Dal vincolo meccanico alla narratività del gesto Utilizzando materiali tradizionalmente impiegati nella costruzione (cartongesso, lamiera, piombo), si…
Dal vincolo meccanico alla narratività del gesto Utilizzando materiali tradizionalmente impiegati nella costruzione (cartongesso, lamiera, piombo), si interessa alle loro proprietà fisiche, alla loro resilienza, alla loro remanenza… che si misurano grazie al vincolo meccanico, o mechanical stress. Questo concetto, utilizzato nelle scienze dei materiali, valuta la capacità elastica e plastica di un elemento di assorbire effetti di torsione, tensione o pressione. Florian Pugnaire si basa su alcune specificità – la flessibilità del piombo, la resistenza del metallo, la fragilità del cartongesso – alle quali impone una forza di lavoro che a volte può portare i materiali fino al loro punto di rottura. Per questo, l'artista ricorre a strumenti meccanici come cinghie, paranchi, verricelli e cilindri idraulici che talvolta fanno parte integrante dell'opera. Questo equipaggiamento è distolto dalla sua applicazione ordinaria per operare vincoli e deformazioni, creando un vocabolario plastico la cui estetica industriale, qui tormentata, tende verso il crollo, la rovina, il degrado… Le opere di Florian Pugnaire sarebbero i resti della lotta che conduce con la materia, poiché considera lo studio come il luogo dove si esercita nella battaglia dell'arte: vi affronta gli elementi in una lotta dove ogni round mette alla prova le loro rispettive capacità fisiche. Il suo approccio alla scultura è dunque fondamentalmente definito da una dimensione performativa, caratterizzata dall'azione e dall'implicazione del corpo. In questo senso le sue sculture sono opere tattili: il tatto e la percezione di sé nell'ambiente sono al centro del suo processo. Se nella sua pratica in duo con David Raffini esplora il campo scultoreo attraverso installazioni monumentali o «opere-eventi», produce individualmente opere a scala più umana. La questione del processo è tuttavia al centro di queste due pratiche, che potremmo chiamare action-sculpture ¹: proprio come nell'action-painting, il gesto è qui più importante del risultato. Vista della mostra Mechanical Stress, Florian Pugnaire, set 2016 Photo © François Fernandez C'è nella sua pratica una forma di indeterminatezza poiché l'esperienza guida il processo: le sue sculture sono al contempo riproducibili (una volta stabilito il loro procedimento di fabbricazione) e singolari, poiché sono ogni volta il risultato di un'azione unica. In questa prospettiva, la pratica di Florian Pugnaire si inscrive nella teoria dell'Anti-form ² difesa da Robert Morris e riunendo artisti come Eva Hesse, Bruce Nauman o Barry Flanagan: per produrre le sue opere, non cerca una figura precisa ma trova la sua forma manipolando la materia. Delle affinità formali con l'opera di Eva Hesse sono d'altronde talvolta evidenti: le sue lamiere vincolate da una struttura metallica (Sans titre, 2016) fanno eco a Aught (1968), pezzo composto da telo plastico mantenuto al muro da una struttura in scotch. Ma il suo approccio combattivo del processo lo allontana dalle opere…
