Portraits of a Lady Serata di apertura rue Vernier. Avendo spinto le porte spalancate della galleria Eva Vautier vi ritrovate faccia contro dorso di fronte a…
Portraits of a Lady Serata di apertura rue Vernier. Avendo spinto le porte spalancate della galleria Eva Vautier vi ritrovate faccia contro dorso di fronte a una fotografia di grandi dimensioni di Sandra Lecoq, di spalle. In questa foto, Sandra Lecoq, trasfigurando la sua quotidianità, si è messa in scena trasformando i suoi stracci d'atelier in un immenso abito nuziale rammendato e macchiato: la sposa era lurida. È una sorta di grande pertica, cariatide in piena crisi di crescita, Alice nel paese dei fastidi che invade lo spazio dal basso verso l'alto. Se sollevaste la sua sottana, la vedreste, piccola furba, appollaiata in cima a una pila di moduli di pittura presi in prestito da una foto del 2016: Haut les cœurs et bas de plafond di cui Peau d'âme è una sorta di doppio invertito. Vista della mostra Autoportrait des autres en noir, Sandra D.Lecoq Giugno 2017, Photo © François Fernandez. Portraits of a Lady Serata di apertura rue Vernier. Avendo spinto le porte spalancate della galleria Eva Vautier vi ritrovate faccia contro dorso di fronte a una fotografia di grandi dimensioni di Sandra Lecoq, di spalle. In questa foto, Sandra Lecoq, trasfigurando la sua quotidianità, si è messa in scena trasformando i suoi stracci d'atelier in un immenso abito nuziale rammendato e macchiato: la sposa era lurida. È una sorta di grande pertica, cariatide in piena crisi di crescita, Alice nel paese dei fastidi che invade lo spazio dal basso verso l'alto. Se sollevaste la sua sottana, la vedreste, piccola furba, appollaiata in cima a una pila di moduli di pittura presi in prestito da una foto del 2016: Haut les cœurs et bas de plafond di cui Peau d'âme è una sorta di doppio invertito. Nella foto del 2016 che è stata utilizzata per la mostra collettiva magistralmente orchestrata da Karim Ghelloussi, Le monde ou rien, compariva in grembiule, scomparendo sotto una piramide di mattoni multicolori e acrobatici. La ragazza in tuta blu, è lei, la bambola da luna park con crinolina, è ancora lei. Operaia o regina, schiacciata o dominante la situazione, da più di vent'anni Sandra Lecoq è sposata al suo arte sporca (abito = straccio, quadro = tavolozza). In entrambe le foto, la sala da ballo è l'umile rettangolo piastrellato del suo atelier – il suo lusso, dice lei –, un modulo in abisso in un edificio dove si fa un sacco di lavoro, una stanza come un'aula scolastica dove ogni giorno si dis-impara. Non è lo spazio ad avere un soffitto troppo basso ma è il compito ad essere immenso, non è contro i muri che sbatte ma contro qualcos'altro. Se per il tempo di uno scatto o due Sandra Lecoq spalanca leggermente la sua fabbrica, non è per rivelare i suoi segreti né per testimoniare – il suo lavoro non ha alcuna vocazione documentaria – ma piuttosto per mostrare il legame che la unisce a un gruppo di artisti, vicini di studio, amici, compagni di viaggio, una piccola comunità di spirito di moschettieri-artisti. Florent Mattei prende la foto per Sandra Lecoq, Karim Ghelloussi…
