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In queste opere, da cui emergono sia volumi equilibrati che strutture “intatte”, l’artista utilizza motivi come il cerchio e la colonna. In altre opere che dicono qualcosa sul rapporto dell’uomo con il mondo, è una questione di orecchio e di comprensione, di mani che pregano e di quasi silenzio. Qui, recipienti con grandi superfici vibranti, là, concrezioni fatte di pieghe e meandri come quelle del cervello, ad esempio. È innegabile che questi lavori, per la loro forza ripetitiva e per il loro potere di integrazione dei segni linguistici – si ascoltino i titoli che l’artista attribuisce alle sue opere – impongano l’idea di una ricerca basata sulla poetica e perseguita da ciò che la rende così prodigiosa: lo sbocciare del significato, la sua possibile deiscenza, senza ricorrere all’argomentazione o al minimo sistema dialettico.