Portraits of a Lady Noche de inauguración rue Vernier. Habiendo empujado las puertas bien abiertas de la galería Eva Vautier, se tropieza con una fotografía…
Portraits of a Lady Noche de inauguración rue Vernier. Habiendo empujado las puertas bien abiertas de la galería Eva Vautier, se tropieza con una fotografía de gran formato de Sandra Lecoq de espaldas. En esta foto, Sandra Lecoq, transfigurando su cotidianidad, se ha puesto en escena, transformando sus trapos de taller en un inmenso traje de novia remendado y manchado: la novia estaba hecha un desastre. Es una especie de gran pértiga, cariátide en plena crisis de crecimiento, Alicia en el país de los apuros invadiendo el espacio de abajo hacia arriba. Si levantara su enagua, la vería, astuta, encaramada en la cima de una pila de módulos de pintura tomados prestados de una foto de 2016: Haut les cœurs et bas de plafond, del cual Peau d'âme es una especie de doble invertido. Vista de la exposición Autoportrait des autres en noir, Sandra D.Lecoq, junio 2017, Foto © François Fernandez. Portraits of a Lady Noche de inauguración rue Vernier. Habiendo empujado las puertas bien abiertas de la galería Eva Vautier, se tropieza con una fotografía de gran formato de Sandra Lecoq de espaldas. En esta foto, Sandra Lecoq, transfigurando su cotidianidad, se ha puesto en escena, transformando sus trapos de taller en un inmenso traje de novia remendado y manchado: la novia estaba hecha un desastre. Es una especie de gran pértiga, cariátide en plena crisis de crecimiento, Alicia en el país de los apuros invadiendo el espacio de abajo hacia arriba. Si levantara su enagua, la vería, astuta, encaramada en la cima de una pila de módulos de pintura tomados prestados de una foto de 2016: Haut les cœurs et bas de plafond, del cual Peau d'âme es una especie de doble invertido. En la foto de 2016 que sirvió para la exposición colectiva orquestada por Karim Ghelloussi, Le monde ou rien, aparecía con delantal, desapareciendo bajo una pirámide de ladrillos multicolores y acróbatas. La chica en mono azul, es ella, la muñeca de feria con miriñaque, es ella de nuevo. Obrera o reina, aplastada o dominando la situación, hace más de veinte años que Sandra Lecoq está casada con su arte manchador (vestido = trapo, cuadro = paleta). En las dos fotos, la sala de baile es el humilde rectángulo embaldosado de su taller – su lujo, dice ella –, un módulo en abismo en un edificio donde se trabaja duro, una celda como una sala de clase donde cada día se desaprende. No es el espacio el que tiene el techo bajo sino la tarea la que es inmensa, no es contra las paredes que se golpea sino contra otra cosa. Si por el tiempo de uno o dos clics, Sandra Lecoq entreabre su fábrica, no es para revelar sus secretos ni para testimoniar – su trabajo no tiene ninguna intención documental – sino más bien para mostrar el vínculo que la une a un grupo de artistas, vecinos de taller, amigos, compañeros de camino, una pequeña comunidad de espíritu de mosqueteros-artistas. Florent Mattei toma la foto para Sandra Lecoq, Karim Ghelloussi la expone y así sucesivamente, uno para todos, todos para uno. Esta economía…
