Dienstag, 14. Juni, 18:30 Uhr . Signierstunde des Buches von Maurice Fréchuret Effacer . Paradox einer künstlerischen Geste .
Dienstag, 14. Juni, 18:30 Uhr . Signierstunde des Buches von Maurice Fréchuret Effacer . Paradox einer künstlerischen Geste . Gerhard Richter, Tisch ( Table ), 1962, Öl auf Leinwand, 90 cm x 113 cm, San Francisco Museum of Modern Art, Courtesy Gerhard Richter, 2016. Die Galerie Eva Vautier lädt Sie zur Signierstunde des neuen Buches von Maurice Fréchuret ein. Effacer bedeutet im künstlerischen Bereich Korrektur oder Veränderung. Gemeinhin als „Pentimento“ bezeichnet, drückt dieser Eingriff Ungeschick, ja sogar einen Fehler aus und kennzeichnet das Werk in dem, was an ihm schwach und unangemessen ist. Im Bereich der Politik oder der Werbung ist die Praxis des Auslöschens unbestreitbar mit Lüge und Verschleierung verbunden. Die Geschichte hat seit Jahrzehnten zahlreiche Beispiele solcher betrügerischen Eingriffe vorgeführt, die den Lauf der Dinge korrigieren sollen. Diese grundsätzlich negative Handlung in eine Praxis zu verwandeln, die zu neuen Öffnungen führen kann, das haben die Künstler im Laufe des 20. Jahrhunderts und bis heute erreicht. Indem sie das Auslöschen praktizieren, also rückwärts arbeiten, haben sie die künstlerische Schöpfung beispielhaft bereichert. Die historische Geste von Robert Rauschenberg, der 1953 eine Zeichnung von Willem De Kooning ausradierte, die beispielhaften Vorschläge von Marcel Broodthaers , Claudio Parmiggiani , Roman Opalka , Gerhard Richter kreuzen sich mit den jüngeren Arbeiten von Hiroshi Sugimoto, Ann Hamilton, Jochen Gerz , Felix Gonzalez-Torres sowie denen von Künstlern der heutigen Generation wie Zhang Huan oder Estefanía Peñafiel Loaiza … So viele Beispiele laden dazu ein, diese paradoxe Geste neu zu betrachten und sie künftig als wahrhaft künstlerische Praxis zu begreifen. Maurice Fréchuret war von 1986 bis 1993 Konservator am Musée d’Art moderne in Saint-Étienne, danach bis 2001 am Musée Picasso in Antibes und bis 2006 Direktor des CAPC-Musée d’art contemporain in Bordeaux. Anschließend wurde er zum Konservator der staatlichen Museen des 20. Jahrhunderts der Alpes-Maritimes (2006–2014) ernannt. Parallel zu seiner Tätigkeit als Konservator, Ausstellungskurator und Lehrender hat er zahlreiche Bücher veröffentlicht, darunter: Le Mou et ses formes (éditions ENSBA, 1993, Jacqueline Chambon, 2004); La Machine à peindre (Jacqueline Chambon, 1994); L’Envolée, L’enfouissement (Skira, RMN, 1995); L’art médecine (in Zusammenarbeit mit Thierry Davila, RMN, 2000); Les Années 70, l’art en cause (RMN, 2002); Exils (in Zusammenarbeit mit Laurence Bertrand-Dorléac, RMN, 2012).
