Christian Bernard . Rezitation in Nizza . Freitag, 11. März, 19 Uhr . Foto © I.
Christian Bernard . Rezitation in Nizza . Freitag, 11. März, 19 Uhr . Foto © I. Kalkkinnen Die Galerie Eva Vautier lädt Christian Bernard zu einer Lesung von Gedichten in der Ausstellung von Natacha Lesueur, Plus jamais de cheveux collants (même par temps humide) am 11. März 2022 um 19 Uhr ein. Christian Bernard (geboren 1950 in Straßburg) ist Ausstellungskurator. Nachdem er Literatur und Philosophie im Elsass unterrichtet hatte, wechselte er ins Kulturministerium als künstlerischer Berater bei der DRAC in Lyon (1982–1985). Anschließend leitete er die Villa Arson in Nizza (1986–1994), bevor er das Mamco, Musée d’art moderne et contemporain de Genève, konzipierte und leitete (1991–2015). Er war 2008, 2009, 2016, 2018 und 2021 künstlerischer Leiter des Printemps de septembre in Toulouse. 2021 kuratierte er außerdem die Retrospektive von Natacha Lesueur, Comme un chien qui danse , in der Villa Medici in Rom. Parallel dazu betreibt er seit Jahren eine Tätigkeit als Dichter ( Petite Forme , éditions Sitaudis, 2012). 3. Ni loi Verschwundene Nachtzüge – das Tintenfass kippt das Blatt um, auf dem sie sich kreuzten auf der Asche der Wasserbücher auf dem Wasser der Bordbücher und der Todesanzeigen, schwarz vom Rauch, der unter der Glut der chinesischen Laternen oder Papierfische ausgeblasen wird Verlorenes Getöse der Züge die Tinte trinkt den aus dem Füller geflossenen Abend Efeu und Kraken überall losgelassen kein Affe, kein Zeichen, kein Strickmuster nichts als Korpus aus Erinnerung, Boa constrictor Christian Bernard, 17. Juli 2017, Auszug aus Catelles pour Freundlich , Lettre quarante-cinq, Walden n press, Trémas, 2017 Weiterlesen AUSZUG aus dem Interview mit Sylvain Thévoz, Januar 2015 Sylvain Thévoz : Wie sind Sie zur Poesie gekommen, und wie bewegen Sie sich darin voran? Christian Bernard : „Zunächst ist es eine Frage des Ohrs, also der Stimme, der Wärme der Sprache, des Geschmacks des Wortschatzes, des Rhythmus, des Refrains, das früh zu mir kam, als ich etwa mit fünf oder sechs Jahren am Sonntagmorgen zu meinem Vater ins Bett ging und er mir Gedichte vortrug. Heredia, Sully Prudhomme oder Brizeux, an die ich mich erinnere. Dann die Schule: Stolz und Unruhe der Rezitationen. Noch die parnassischen Zimbeln natürlich, vor allem aber das Genie von La Fontaine, der atemberaubende Schwindel der Ellipsen. Und schließlich, gegen die Schule, die Bande der Modernen, Rimbaud, der die Symbolisten überstrahlte, dann bald Lautréamont und die Surrealisten, die Beat Generation, Pound und Cummings. Ein gewöhnlicher, aber beschleunigter Werdegang.“ Heute ist es natürlich komplexer. Wie groß auch immer die Bedeutung der US-amerikanischen Poesie ist, die amerikanische Polarisierung der französischen Dichter erinnert mich an die der französischen Künstler der späten 1960er und der 1970er Jahre. Ein späterer Nachhall des Marshallplans? Man sollte die europäischen poetischen Praktiken nicht verkennen, noch die Polyphonie, die aus der Globalisierung aufsteigt, die…
